Né en 1936 à Budapest en Hongrie, László Lakner a su se faire une place au sein du monde de l’art contemporain. Après avoir fréquenté l’école des Beaux Arts de Budapest, il obtient une bourse du Musée Folkwang pour étudier en Allemagne. En plus de nombreuses expositions d’art, on peut noter sa présence trois fois à la Biennale de Venise et une fois à la Documenta à Kassel. En 1998, le gouvernement hongrois lui remet le Prix Kossuth, ultime récompense du pays, et depuis 2000, son autoportrait figure dans la prestigieuse collection de la galerie des Offices.
Le travail de László Lakner s’est déplacé avec une grande flexibilité et facilité parmi de nombreuses formes artistiques, telles que les représentations réalistes et sans objet dans la peinture, la photographie, le travail textuel, le film, les objets et les sculptures. La majeure partie de son travail étant alimentée par sa façon de penser conceptuelle et indépendante de la forme d’art et des médias utilisés.
Dans son art, László Lakner utilise l’écriture et la peinture, il interprète et retranscrit le geste de l’écrivain dans sa peinture, puisant son inspiration dans les documents historiques écrits, comme les lettres, les testaments ou les télégrammes. Il intègre les références culturelles et historiques de l’art de son choix comme ready-made dans son art. Dans les années 1970, on peut noter une étroite collaboration avec Marcel Duchamp.
Les oeuvres présentées à la Galerie Charron sont des enveloppes timbrées envoyées à son adresse personnelle, sur lesquelles sont collées des lettres découpées dans la presse et recouvertes de couleur rose, beige, vert et bleu. L’art et l’oeuvre extraordinairement diversifiés de László Lakner, remplis de références complexes, peuvent être décrits comme une série de métamorphoses, ou une conjonction d’approches et de styles artistiques. Ses oeuvres, à vrai dire, ne peuvent se comprendre que dans le contexte de son oeuvre dans son ensemble.
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Jazzu est un artiste français né en 1983. Ancien éducateur spécialisé, la peinture vient à lui comme un exutoire, un moyen d’exprimer ce qu’il ressent au quotidien, car ce sont ses émotions qu’il peint. Cela va de sa réaction à l’actualité, en passant par la musique qu’il écoute dans son atelier, où de sa vie de famille avec ses deux enfants, tout vient pour lui à l’instinct.
Il s’identifie beaucoup au mouvement Cobra, un mouvement artistique créé en réaction à la querelle entre l’abstraction et la figuration. Il en résulte un parfait mélange entre Dubuffet, Keith Haring et Basquiat. Cette peinture libre, brute, spontanée, en plus d’être l’héritière des peintures rupestres des premiers hommes, peut également être vue comme un hommage au style de l’art urbain, celui du graff, des tags, du street-art, des cris insoumis et révolutionnaires, des actions insubordonnées. Jazzu s’empare de la toile comme un graffeur de son mur. Il marque son territoire, il immortalise son idéologie et ses prises de position. Il rend visible son ressenti face au monde de manière anarchique, onirique mais aussi poétique.
Sur ses oeuvres, on y voit des visages, des corps de femmes et d’hommes, des animaux, des symboles, des mots, des lettres, des chiffres. Il conçoit ses toiles comme des miroirs. Quand le spectateur est devant un tableau, il doit être percuté par son reflet, cela doit provoquer un dialogue et une émotion. Les écritures calligraphiées, les variations des tracés, les marques de main, les gribouillis, l’utilisation d’une palette de couleurs diversifiées et les symboles réunis par l’artiste convoquent la sensibilité d’une mémoire collective. L’esthétique des toiles se caractérise par une volonté de « all-over », le sujet de la peinture semble s’extraire des carcans du tableau, continuer au-delà des limites du châssis dans le hors-champs. Cette technique dynamise et rend vivante les productions de l’artiste dont la cadence semble rythmée par les aléas, les imprévus et les débordements de nos quotidiens.
Les oeuvres de Jazzu sont nombreuses, puissantes et toutes différentes. Si vous souhaitez acquérir une de ses oeuvres, la galerie Charron vous offre en plus son catalogue, afin que vous puissiez découvrir l’étendu de son talent.
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Golnaz Afraz née à Téhéran en 1981, est issue d’une famille d’ingénieurs Iraniens. Déjà toute petite, elle avait une véritable âme d’artiste. Partout où elle allait, elle emportait son carnet de dessins et elle dessinait tout, partout, tout le temps. Malgré un début universitaire dans les mathématiques, au début des années 2000, elle choisit définitivement le domaine de la peinture, et intègre la faculté d’Azad à Téhéran où elle obtient une licence en peinture. Puis, elle poursuit son parcours à Téhéran par un master en arts plastiques à l ‘université de Tarbiat Modarres obtenu en 2007. Golnaz est membre de l’Association des peintres iraniens de Téhéran.
En 2011, elle déménage en France, s’inscrit à l’Université de Strasbourg et sort diplômée d’un deuxième master en arts plastiques. Depuis, elle a participé à plusieurs expositions personnelles et collectives en Europe, au Royaume-Unis en 2020 et en Asie.
Son Œuvre est teintée de référence à la miniature iranienne, elle les utilise dans ses toiles en reprenant les variations de plan, mais aussi l’utilisation de couleurs vives et de contrastes. Au cours de son parcours universitaire, elle rencontre l’artiste américain R.B Kitaj, elle sera admirative de sa manière de raconter une multitude d’histoires dans une seule peinture ou un seul dessin. Et c’est ce qu’elle va reprendre dans ses toiles. Ses œuvres sont des superpositions d’images et d’histoires, où les personnages interagissent entre eux. Elle créée ses scènes sur papier et sur toile et les assemble telle une cinéaste.
Dans son travail artistique, elle veut amener le spectateur à réfléchir sur le véritable sens de la vie, sur les relations interpersonnelles, la nature et l’environnement. Plus la peinture est de grand format, plus elle offre la liberté de voir plus clair mais aussi plus large, et donc de s’exprimer plus largement. Elle peut peindre plusieurs plans, les mélanger, les mixer afin de raconter une multitude d’histoires et laisser transparaître un foisonnement de scènes de vie.
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Frederic Duquet est un artiste français né en 1965. C’est son oncle, artiste, qui va lui transmettre ce goût pour l’art. Ses études de design à l’école des Mines ne le détournent pas de son amour pour la peinture qui devient son exutoire, il continue sa pratique discrètement en parallèle de sa voie professionnelle dans l’industrie. En découvrant l’artiste et ses oeuvres , les mots d’Oscar Wilde tombent sous le sens pour la galerie Charron :
« L’art est toujours plus abstrait que nous ne l’imaginons. La forme et la couleur nous parlent de forme et de couleur, voilà tout. Il me semble souvent que l’oeuvre cache l’artiste bien plus qu’elle ne le révèle. » Oscar Wilde
Son inspiration, il la puise dans sa vie passée entre Cologne, Bâle et Bruxelles et dans ses visites fréquentes dans les galeries et les musées d’art moderne et contemporain. Ses oeuvres peuvent être rapprochées du travail de Rothko, de De Kooning ou encore de Rauschenberg. Entre coloriste et expressionniste abstrait, Duquet nous propose une superposition de formes, de couleurs, son travail est dénué de toutes formes de représentation figurative, ce qui laisse libre cours à notre propre imagination pour lire et pour interpréter ses oeuvres. Un assemblage de carrés et de rectangles qui s’empilent tel un jeu de construction pour enfants, pourvu d’une grande stabilité.
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Née en 1983 à Thessaloniki en Grèce, Cornelia Komili vit et travaille aujourd’hui en France. Après un master en muséologie obtenu à Lyon en 2009, elle commence sa carrière d’artiste peintre. Depuis, elle expose son travail en galeries et elle participe à plusieurs événements d’art contemporain comme la foire de ST’ART à Strasbourg ou encore Art Up! à Lille. Elle puise son inspiration dans le travail de De Chirico ou encore Jean-Marc Bustamante. Komili nous propose des paysages urbains empreints de réalisme, qui nous emmène à la frontière entre le cliché volé et la peinture. Elle n’invente aucun lieu, elle s’invite dans les rues, les allées mais aussi au coeur des chantiers ou des carrières abandonnées pour travailler telle une documentariste, au relevé de l’architecture. Cela donne naissance à des paysages dépourvus de figure humaine mais puissants en lumière et en couleur qui ne sont ni des natures mortes, ni des still alive, mais quelque chose de bien plus moribond.
« Loin d’être le paysage aliénant que la plupart des gens croient, le paysage technologique offre les possibilités de paix, une sorte d’union avec le tout. » J. G. Ballard
Immeuble à Villeurbanne, est une huile sur toile de 130 x 162 cm. Peinte en 2021, c’est l’une de ses dernières réalisations. Elle nous présente la façade d’un immeuble déserté le temps de quelques minutes par ses habitants, laissant leurs traces, encore chaudes. Un jeu de couleur, d’ombre et de lumière se déroule sur la façade d’un immeuble ayant un air de cité radieuse du Corbusier. Que ce soit Immeuble à Villeurbanne, Lieu 3, Chantier 2 ou Lotissement 2, avec sa peinture, Komili, nous offre de véritables fenêtres sur le monde extérieur. Des espaces d’évasion qui nous laissent plonger dans une contemplation profonde. Des peintures rassurantes, avec des couleurs vives, qui nous laissent rêver du monde extérieur, qui devient alors sous son pinceau, bien mystérieux.
Découvrir les oeuvres de l’artiste
La galerie Charron s’efforce toujours de mettre ses artistes au plus près de ses collectionneurs et c’est la raison pour laquelle je vous propose de découvrir mes interviews d’artistes sous forme de vidéos. Une façon de mieux appréhender, de mieux comprendre l’essence même de leurs démarches artistiques, leurs vécus, leurs messages véhiculés au travers de leurs oeuvres et peut-être aussi une « façon à moi » de vous expliquer les raisons qui font que je défends avec conviction ces artistes que j’ai sélectionnés pour faire partie intégrante de ma galerie.
Cette semaine, je vous propose de découvrir l’interview de Beatriz Guzman Catena, une artiste peintre d’origine argentine dont le travail pictural est marqué par les espaces et lieux de son enfance, la notion de mémoire articulée autour de l’apparition, l’imbrication, l’effacement, et la reconstruction. Un axe de recherche mené de front qui m’émeut de part ces nombreuses fenêtres ouvertes tels des fragments de vie quotidienne et des questionnements sur la réalité d’une vie de famille, d’une vie de couple, d’une vie de femme ou simplement au travers d’un regard d’enfant… Thèmes représentatifs qui méritent de s’y arrêter et invitent tout un chacun ! Retrouvez l’interview-vidéo de Beatriz Guzman Catena remplie de douceur, de sincérité….et prenez le temps de découvrir ses oeuvres à mi-chemin entre la création et les imaginaires sociaux.
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Rêveries d’automne – Solo show –
Parfois, une exposition naît d’une collaboration amicale et généreuse.
Jusqu’au 31 octobre, retrouvez l’exposition hors les murs de notre artiste Céline Achour dans les locaux de myCowork Paris-Montorgueil au 54 rue Greneta dans le 2ème arrondissement parisien.
Pour fêter cette exposition insolite, vous êtes conviés à rencontrer l’artiste, autour d’un thé ou d’un café, le mercredi 14 octobre, de 17 heures à 18 heures 30.
Si vous êtes pris mercredi, sachez que l’exposition est en accès libre, du lundi au vendredi de 9h à 19h, ou sur rendez-vous le soir et le week-end. Alors n’hésitez pas à nous contacter si vous pensez venir ! Et pour en savoir plus sur Céline Achour, cliquez sur le bouton « découvrir ».
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Exposition Hors les murs de Beatriz Guzman Catena : « Urbanité » du 8 septembre au 24 octobre 2020 à l’Espace d’art Chaillioux, 7 rue Louise Bourgeois, 94260 Fresnes.
Vernissage le samedi 19 septembre à 15h.
Le Trésor de la langue française, référence absolue pour notre langue, donne deux définitions pour le mot Urbanité :
- A. Manière civile des anciens Romains […] ; par extension, politesse fine et délicate, manières dans lesquelles entrent beaucoup d’affabilité naturelle et d’usage du monde.
- B. Caractère de ce qui fait une ville […].
C’est, bien évidemment, dans le second de ces sens que notre exposition s’inscrit. Cependant, nous avons sélectionné six artistes qui tentent de caractériser la ville en usant de cette affabilité qui relève de la définition A. ci-dessus.
Dans la série de toiles présentées dans cette exposition le monde domestique, réel ou fantasmé, et la présence urbaine s’interpénètrent dans une approche kaléidoscopique et joyeuse qui rend difficile l’identification de ce qui relève de la sphère privée et de ce qui appartient au monde de la ville. L’intérieur et l’extérieur fusionnent, comme si les individus figurés s’appropriaient leur vision de la cité pour l’intégrer à leur histoire personnelle, des micro-narrations, parfois hallucinées, qui invitent à un voyage, tout aussi géographique que mental, et finissent par contaminer la totalité de la surface picturale. Tout ceci, sans la moindre agressivité mais pour « un long trajet où les choses léguées, ces importants contenants culturels, vont lier les souvenirs passés au présent pour calquer les uns sur l’autre. De cette manière les résonances lointaines seront déposées sur des nouveaux territoires, tels des pigments balayés, venant s’insinuer dans notre présent… » Beatriz Guzman Catena fait s’interpénétrer le milieu urbain et les intérieurs domestiques, brouillant ainsi les notions d’intérieur et d’extérieur, de domaine privé et d’espace public.
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L’Amour l’emporte toujours
Les peintures d’Emilie Teillaud sont poétiques, délicates et colorées, des odes aux sentiments et aux émotions. L’artiste met en mouvement l’amour charnel ou maternel, la tendresse, l’humilité, la fragilité, la dévotion à travers ses personnages aux corps généreux et libérés, enlacés dans des pauses spontanées et dans des halos oniriques. La sensualité de ses réalisations, empreintes de douceur et d’énergie, est une invitation à prendre le temps de vivre, de ressentir et d’aimer.
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L’homme et la nature
Dans les toiles de Golnaz Afraz, ses jeux de couleurs, ses superpositions de formes, de plans, ses compositions instantanées donnent une vision multiple à ses oeuvres. Comme si l’artiste peignait la réalité sous plusieurs couches et angles parallèles. Elle crée ses scènes sur papier et sur toile, comme une cinéaste préparant la réalisation d’un film.
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