Frederic Duquet est un artiste français né en 1965. C’est son oncle, artiste, qui va lui transmettre ce goût pour l’art. Ses études de design à l’école des Mines ne le détournent pas de son amour pour la peinture qui devient son exutoire, il continue sa pratique discrètement en parallèle de sa voie professionnelle dans l’industrie. En découvrant l’artiste et ses oeuvres , les mots d’Oscar Wilde tombent sous le sens pour la galerie Charron :
« L’art est toujours plus abstrait que nous ne l’imaginons. La forme et la couleur nous parlent de forme et de couleur, voilà tout. Il me semble souvent que l’oeuvre cache l’artiste bien plus qu’elle ne le révèle. » Oscar Wilde
Son inspiration, il la puise dans sa vie passée entre Cologne, Bâle et Bruxelles et dans ses visites fréquentes dans les galeries et les musées d’art moderne et contemporain. Ses oeuvres peuvent être rapprochées du travail de Rothko, de De Kooning ou encore de Rauschenberg. Entre coloriste et expressionniste abstrait, Duquet nous propose une superposition de formes, de couleurs, son travail est dénué de toutes formes de représentation figurative, ce qui laisse libre cours à notre propre imagination pour lire et pour interpréter ses oeuvres. Un assemblage de carrés et de rectangles qui s’empilent tel un jeu de construction pour enfants, pourvu d’une grande stabilité.
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Née en 1983 à Thessaloniki en Grèce, Cornelia Komili vit et travaille aujourd’hui en France. Après un master en muséologie obtenu à Lyon en 2009, elle commence sa carrière d’artiste peintre. Depuis, elle expose son travail en galeries et elle participe à plusieurs événements d’art contemporain comme la foire de ST’ART à Strasbourg ou encore Art Up! à Lille. Elle puise son inspiration dans le travail de De Chirico ou encore Jean-Marc Bustamante. Komili nous propose des paysages urbains empreints de réalisme, qui nous emmène à la frontière entre le cliché volé et la peinture. Elle n’invente aucun lieu, elle s’invite dans les rues, les allées mais aussi au coeur des chantiers ou des carrières abandonnées pour travailler telle une documentariste, au relevé de l’architecture. Cela donne naissance à des paysages dépourvus de figure humaine mais puissants en lumière et en couleur qui ne sont ni des natures mortes, ni des still alive, mais quelque chose de bien plus moribond.
« Loin d’être le paysage aliénant que la plupart des gens croient, le paysage technologique offre les possibilités de paix, une sorte d’union avec le tout. » J. G. Ballard
Immeuble à Villeurbanne, est une huile sur toile de 130 x 162 cm. Peinte en 2021, c’est l’une de ses dernières réalisations. Elle nous présente la façade d’un immeuble déserté le temps de quelques minutes par ses habitants, laissant leurs traces, encore chaudes. Un jeu de couleur, d’ombre et de lumière se déroule sur la façade d’un immeuble ayant un air de cité radieuse du Corbusier. Que ce soit Immeuble à Villeurbanne, Lieu 3, Chantier 2 ou Lotissement 2, avec sa peinture, Komili, nous offre de véritables fenêtres sur le monde extérieur. Des espaces d’évasion qui nous laissent plonger dans une contemplation profonde. Des peintures rassurantes, avec des couleurs vives, qui nous laissent rêver du monde extérieur, qui devient alors sous son pinceau, bien mystérieux.
Découvrir les oeuvres de l’artiste
La galerie Charron s’efforce toujours de mettre ses artistes au plus près de ses collectionneurs et c’est la raison pour laquelle je vous propose de découvrir mes interviews d’artistes sous forme de vidéos. Une façon de mieux appréhender, de mieux comprendre l’essence même de leurs démarches artistiques, leurs vécus, leurs messages véhiculés au travers de leurs oeuvres et peut-être aussi une « façon à moi » de vous expliquer les raisons qui font que je défends avec conviction ces artistes que j’ai sélectionnés pour faire partie intégrante de ma galerie.
Cette semaine, je vous propose de découvrir l’interview de Beatriz Guzman Catena, une artiste peintre d’origine argentine dont le travail pictural est marqué par les espaces et lieux de son enfance, la notion de mémoire articulée autour de l’apparition, l’imbrication, l’effacement, et la reconstruction. Un axe de recherche mené de front qui m’émeut de part ces nombreuses fenêtres ouvertes tels des fragments de vie quotidienne et des questionnements sur la réalité d’une vie de famille, d’une vie de couple, d’une vie de femme ou simplement au travers d’un regard d’enfant… Thèmes représentatifs qui méritent de s’y arrêter et invitent tout un chacun ! Retrouvez l’interview-vidéo de Beatriz Guzman Catena remplie de douceur, de sincérité….et prenez le temps de découvrir ses oeuvres à mi-chemin entre la création et les imaginaires sociaux.
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Rêveries d’automne – Solo show –
Parfois, une exposition naît d’une collaboration amicale et généreuse.
Jusqu’au 31 octobre, retrouvez l’exposition hors les murs de notre artiste Céline Achour dans les locaux de myCowork Paris-Montorgueil au 54 rue Greneta dans le 2ème arrondissement parisien.
Pour fêter cette exposition insolite, vous êtes conviés à rencontrer l’artiste, autour d’un thé ou d’un café, le mercredi 14 octobre, de 17 heures à 18 heures 30.
Si vous êtes pris mercredi, sachez que l’exposition est en accès libre, du lundi au vendredi de 9h à 19h, ou sur rendez-vous le soir et le week-end. Alors n’hésitez pas à nous contacter si vous pensez venir ! Et pour en savoir plus sur Céline Achour, cliquez sur le bouton « découvrir ».
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Exposition Hors les murs de Beatriz Guzman Catena : « Urbanité » du 8 septembre au 24 octobre 2020 à l’Espace d’art Chaillioux, 7 rue Louise Bourgeois, 94260 Fresnes.
Vernissage le samedi 19 septembre à 15h.
Le Trésor de la langue française, référence absolue pour notre langue, donne deux définitions pour le mot Urbanité :
- A. Manière civile des anciens Romains […] ; par extension, politesse fine et délicate, manières dans lesquelles entrent beaucoup d’affabilité naturelle et d’usage du monde.
- B. Caractère de ce qui fait une ville […].
C’est, bien évidemment, dans le second de ces sens que notre exposition s’inscrit. Cependant, nous avons sélectionné six artistes qui tentent de caractériser la ville en usant de cette affabilité qui relève de la définition A. ci-dessus.
Dans la série de toiles présentées dans cette exposition le monde domestique, réel ou fantasmé, et la présence urbaine s’interpénètrent dans une approche kaléidoscopique et joyeuse qui rend difficile l’identification de ce qui relève de la sphère privée et de ce qui appartient au monde de la ville. L’intérieur et l’extérieur fusionnent, comme si les individus figurés s’appropriaient leur vision de la cité pour l’intégrer à leur histoire personnelle, des micro-narrations, parfois hallucinées, qui invitent à un voyage, tout aussi géographique que mental, et finissent par contaminer la totalité de la surface picturale. Tout ceci, sans la moindre agressivité mais pour « un long trajet où les choses léguées, ces importants contenants culturels, vont lier les souvenirs passés au présent pour calquer les uns sur l’autre. De cette manière les résonances lointaines seront déposées sur des nouveaux territoires, tels des pigments balayés, venant s’insinuer dans notre présent… » Beatriz Guzman Catena fait s’interpénétrer le milieu urbain et les intérieurs domestiques, brouillant ainsi les notions d’intérieur et d’extérieur, de domaine privé et d’espace public.
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L’Amour l’emporte toujours
Les peintures d’Emilie Teillaud sont poétiques, délicates et colorées, des odes aux sentiments et aux émotions. L’artiste met en mouvement l’amour charnel ou maternel, la tendresse, l’humilité, la fragilité, la dévotion à travers ses personnages aux corps généreux et libérés, enlacés dans des pauses spontanées et dans des halos oniriques. La sensualité de ses réalisations, empreintes de douceur et d’énergie, est une invitation à prendre le temps de vivre, de ressentir et d’aimer.
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L’homme et la nature
Dans les toiles de Golnaz Afraz, ses jeux de couleurs, ses superpositions de formes, de plans, ses compositions instantanées donnent une vision multiple à ses oeuvres. Comme si l’artiste peignait la réalité sous plusieurs couches et angles parallèles. Elle crée ses scènes sur papier et sur toile, comme une cinéaste préparant la réalisation d’un film.
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Alchimie – Les coups de pinceau de Jazzu semblent être guidés non seulement par son instinct, mais aussi par des messages, des observations et réflexions pertinentes sur notre époque. Abstrait dans la forme et composite dans les couleurs, le travail de l’artiste met en image les complexités de notre société.
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Eselchen – Les Ânes
« « Les Ânes sont pour moi une nécessité. Mes sculptures semi-figuratives sont un moyen de leur rendre hommage et de leur rendre le statut qu’ils méritent. Ils viennent en contrepoint avec mon travail abstrait des Tensions Primaires, (Ge)Dichte ( Poésie et densité en allemand ) en pierre, et de mes Julesstein en bronze. Je montre idéalement les pierres et les Ânes ensemble, car les ânes en sont leurs protecteurs, la vigie vis-à-vis du public prêt à toucher. Les Ânes sont les défenseurs et restent attentifs à cette abstraction qui est nouvelle et encore peu connue. Ils apportent un équilibre, quelque chose à quoi on peut se repérer, à cette présence légère, discrète mais sûre. » Jules Andrieu
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Heliotrope : « Nul n’entre ici s’il n’est géomètre » aurait gravé Platon au fronton de son Académie athénienne pour instaurer le primat de l’abstraction idéale (géométrique) sur la pensée vulgaire, chaotique, mortelle. Or, en regardant à travers les vastes baies vitrées peintes par Mickaël Doucet, on ne voit plus forcément le monde de la même manière.
Les intérieurs peints par Mickaël Doucet sont, par une étrange mise en abîme, eux-mêmes des sortes de « lieux d’art et de contemplation » … C’est une peinture complète parce qu’en plus d’être métaphysique, elle est aussi fondamentalement décorative.
Les vanités de Mickaël Doucet, d’inspiration orientales, cherchent à se fondre non pas dans la transcendance divine (« vanitas vanitatum omnia vanitas » disait l’Ecclésiaste), mais dans l’immanence, autrement dit, dans le paysage. Parce que l’architecture picturale de Mickaël Doucet est aussi, surtout peut-être, une peinture très paysagère.
Les humains ne sont pas absents des peintures de Mickaël Doucet, loin s’en faut. Ce qu’il faut comprendre, c’est qu’un paysage est un objet artistique extrêmement complexe et subjectif. Les villégiatures de Mickaël Doucet, paisibles et ouvertes, nous rappellent que le paysage n’est pas un décor.
Devant les tableaux de Mickaël Doucet, le spectateur ne regarde pas un panorama à travers de grandes baies vitrées ; tel un shao huo, il est désintégré. Sublimé. Son effluve hante librement les lieux et contemple une dernière fois le monde des hommes avant de se fondre, en paix, dans le paysage… «
Vincent Choffrut
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